Hogyan talált Martijn Van Renterghem monitorhangmérnök egy olyan vezeték nélküli mikrofonrendszerre, melynek hangzása megegyezik a vezetékesével.
A hang mögött álló hangmérnök
Martijn Van Renterghem karrierjét színházi produkciók, koncertek és nagyszabású turnék során építette fel. Az A-Live Sound LTD igazgatójaként a cég bérbeadási részlegét is olyan szolgáltatóvá fejlesztette, amely teljes körű turnécsomagokat kínál az Egyesült Királyságban és Európában. A Marti Pellow turnén monitorhangmérnökként dolgozik — és minden este az állandóság biztosítása jelenti számára a legnagyobb kihívást.
Minden fellépésen más a helyszín
A skót énekes, Marti Pellow rendkívül sokféle környezetben lép fel – arénaturnékon, színházi előadásokon és fesztiválokon egyaránt. Mindegyik helyszín más-más színpadi körülményt és háttérzajszintet jelent. Van Renterghem számára elengedhetetlen, hogy a rendszer mindegyik helyszínen ugyanúgy szóljon.
A vezeték nélküli rendszerek legnagyobb kihívása
Van Renterghem számára bármely vezeték nélküli rendszer legnagyobb próbatétele egyszerű: úgy szól-e, mint egy vezetékes rendszer? A legtöbb nem felel meg ennek.
„Mi voltunk, akik DPA N-sorozatát az elsők között használni kezdtük, és nagyon gyorsan rákaptunk” – mondja Van Renterghem. „Ami igazán kiemelkedő volt, az a hangzás természetessége. Az N-sorozatnál nem veszek észre különbséget a vezetékes és a vezeték nélküli mikrofon között a hang tekintetében, ami sok vezeték nélküli rendszerről nem mondható el.”
Ez a tulajdonság – a vezeték nélküli részletgazdag hangzás – késztette Van Renterghemet arra, hogy a DPA Microphones N-sorozatú digitális vezeték nélküli rendszerét a turné hangtechnikai munkafolyamatának központi elemévé tegye kézi mikrofonként, és énekes alkalmazásokhoz vesse be.
Döntés a turné közepén
A turné a DPA 4018 VL kapszulával indult. Ahogy a koncertek egyre hangosabb környezetbe kerültek – lelkes közönséggel és kihívást jelentő színpadi körülményekkel –, Van Renterghem úgy döntött, hogy áttér a 2028-as kézi énekmikrofonra.
„Marti a legkülönbözőbb helyszíneken lép fel, az arénaturnéktól a színházi előadásokig és fesztiválokig, ezért olyan rendszerre volt szükségünk, amely képes alkalmazkodni” – teszi hozzá Van Renterghem. „A DPA 2028 kissé zártabb kialakítású, ami segít a hangosabb környezetekben, miközben megőrzi azt a hihetetlenül természetes hangzást.”
Maguk az N-sorozatú adók is kiemelkedtek gyakorlati szempontokból. Letisztult, diszkrét megjelenésük és a külső kijelzők hiánya miatt kiválóan alkalmasak kamerás felvételekhez is.
„Jól néznek ki, könnyűek, és a zajszintjük hihetetlenül alacsony” – mondja. „Marti nagyon szereti az érzetet és a hangzást; valóban nagyon természetes.”
Nyolcvan zenész, egy szabvány
A konzisztencia biztosításának igénye a zenekari előadások során drámaian megnő. Akár 80 zenész is lehet a színpadon, és minden bemenetnek ugyanúgy kell reagálnia. Van Renterghem megoldása az, hogy minden hangforrásnál teljes mértékben a DPA mikrofonokra támaszkodik, beleértve a 4099 hangszermikrofont is.
„Az akár 80 zenészt is felvonultató zenekari előadások során kizárólag DPA mikrofonokra, például a 4099 hangszermikrofonra támaszkodunk, hogy minden bemeneten biztosítsuk a hangzás konzisztenciáját” – magyarázza Van Renterghem. „Ha mindenhol a DPA-kat használjuk, minden ugyanúgy reagál. A hangforrást halljuk, nem a mikrofont. Ez különösen fontos zenekari környezetben, ahol a tisztaság és a valósághűség elengedhetetlen.”
Más hangmérnökök is felfigyeltek rá
Az A-Live a Marti Pellow-turnén túl is kiterjesztette az N-sorozatú digitális vezeték nélküli rendszer használatát, és beépítette azt szélesebb körű bérleti kínálatába, további koncertekre és fesztiválokra is. Más hangmérnökök visszajelzései megegyeznek Van Renterghem saját tapasztalataival.
„A hangmérnökök és a művészek egyaránt rendkívül pozitívan reagáltak rá” – teszi hozzá Van Renterghem. „Az iparági szakemberek máris bíznak a DPA márkában, ezért szívesen kipróbálják. Amint meghallják, megértik, miért emelkedik ki a többi közül.”